Green Glaze Ceramics
汉绿釉-来自汉代的古陶，渴望生命如一树绿色绽放
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在荒野中的绿色，是勃勃生机的状态。是人类不想重复同样的模式，梦想拥有具有非凡创造力的生命象征。而喜爱绿色，是一种人本能的对生的渴望，渴望短暂生命如一树绿色绽放。
在两千多年前的汉朝，绿釉陶曾是陶瓷中最为漂亮悦目的颜色。作为东汉发明创烧的新品种，它上承商周瓷器的施釉技术，下启唐宋三彩器瑰丽多姿、变幻莫测的装饰风格，在中国古代陶瓷群芳谱中独树一帜，是古代低温铅釉技术发展的硕果。
东汉时期提倡孝道，盛行厚葬，殉葬品丰富而精细，被称为“明器”(冥器)，“明器”与祭器区别在于它是专门供逝者在阴间所用而非为生者用具。在我们现在发现的汉代陪葬品中除少量石质、金属漆器以外，陶制品被大量的使用。它优点是历千年而不腐败，除少量饮食所用器皿，大量摹拟生活场景，加以缩微，如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等，营造虚拟生活环境供逝者享用。
汉绿釉是为随葬而烧造的一种陶器，其造型朴实、纹饰秀美、工艺精湛，令今天的我们也为之惊叹惊艳。
汉代绿釉陶，顾名思义，釉陶器，似陶非陶，陶器外表挂釉，以铅的氧化物为呈色剂，以700-900度的温度，在还原焰的焙烧下烧制而成，它完成了从原始瓷器到现代瓷器的成功过渡，代表汉代陶艺制作的最高水平。它的一些釉陶器的宏伟磅礴、精美程度是中国制瓷史上各朝釉陶无法比拟的，具有浓厚的生活气息和独特的汉代艺术风格，具有较高的收藏价值和欣赏价值。
故宫博物院
【绿釉铺首耳陶壶】此壶造型模仿同时期的青铜器
壶撇口，长颈，溜肩，肩部置对称铺首，扁圆腹，腹下承以外撇八方高圈足。通体施低温铅绿釉，釉呈瓜皮绿色。器身刻划弦纹数道。在我国，低温铅釉的发明比青釉要晚得多，但在汉代已相当普遍。它的特点是釉面光泽强，表面平整光滑，釉层清澈透明，犹如玻璃一样，但硬度比较低，容易出现划痕，化学稳定性较差。传统的低温色釉的主要品种有绿、黄、蓝、红、紫等多种。
故宫博物院
【绿釉陶狗】
犬通体施绿釉。头部较大，身体短小，两只耳朵弯曲向前，双目圆睁怒视前方，张嘴狂吠，犬齿外露彰显凶猛。其四肢短小，矫健有力，显示出一种自然写实的美感。陶犬身上的绿釉是因为含氧化铜的石灰釉在氧化气氛中呈现出绿色。我国传统的绿釉都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。
湖南省博物馆
【绿釉陶猪圈】国家三级文物
绿釉陶猪圈是一种低温釉陶质的随葬模型器，猪圈与厕所合一，反映汉代人们的生活习俗。猪圈呈圆形，围栏镂空，栏内有一肥猪。围栏一边处建有一间方形厕所，歇山式顶，檐伸出墙外，屋顶与厕可分开。顶圈外有梯拾级而上，通向厕门，粪坑与猪圈相通。猪圈胎呈红色，烧成温度较低，通体施绿釉，釉色光亮，是同类模型器的精品。
湖南省博物馆
【绿釉船形陶灶】国家三级文物
陶灶为随葬明器，常出土于汉代墓葬中，造型模拟实物，制作一般较为粗糙，是研究汉代墓葬制度和饮食生活不可多得的材料。这件器物造型特殊，绿釉保存完好更属难得。
湖南省博物馆
汉代遗留下来的真品汉绿釉特点是: “反铅”
釉陶在地下长时间埋藏会泛出一种银色的、像云母一样的光泽，行话叫“反铅”。
一、胎：汉绿釉陶壶罐樽盘等都是红陶胎，呈浅红色，质地粗松。露胎部分表层粉化，底部成型时的轮旋纹理不够清楚，用指甲抠划，胎体上会出现划痕。
二，型：汉代各类罐中的小型罐，造型特点是小口、短颈、口沿平滑，肩部丰满，腹部圆鼓，下腹缓收，平底。
三，装饰花纹：壶罐类器物、樽、博山炉的肩部会有一圈不够清晰模印出来的狩猎纹，生动活泼，人是进攻姿态，动物上下腾跃，山石树林是陪衬，作品主题突出，完整谐调。
四，汉代遗留下来的真品绿釉有两种：
一种是深沉凝厚，釉光莹润悦目，比较暗没有浮光。釉面不平整，在口沿肩腹部分常有窑粘现象，往往釉层被粘掉一块，露出红色陶胎，陶质比较粗。
另一种釉层薄，釉光比前一种明亮，釉色略微浅淡，施釉也不够整齐，也有窑粘现象。
这两种釉的釉层都有流釉现象，或叫垂釉现象。垂釉大多不是从器物口沿流向底足，而是由器底向口沿方向流动，即由下向上流动，许多器物底、下腹部位釉层较薄，口、颈部分釉层料厚，尤其口沿部分，常有一些不整齐的滴珠，这与汉代釉入窑焙烧时的装烧方法有关，往往是两件相同的作品一上一下扣起来，叫对口烧，就会出现垂釉特征。
在汉代，这样的盘口瓶非常流行，一般作为盛酒器使用。汉代人视死如生，把生前用过的东西死后随主人一起埋葬。这个时期，一般分为两种：一种是汉黄；一种是汉绿。釉色不同，主要是釉里所含矿物质成分不同。含铁量高的话，烧出来的釉为黄色，含铜较多的话，烧出来的釉呈绿色。为了节约烧造成本，采取摞烧的办法，尽量节约窑内空间。所以，成品上面有支钉痕迹。河南汉黄汉绿是全国很有名的古代遗存物，文物级别也高。主要产地在三门峡灵宝地区。如果是汉黄汉绿釉色的摇钱树或者楼阁，价位会更高。
唐代绿釉瓷器鉴赏
元代以前单色釉瓷是我国瓷器生产的主流，虽然色系不多，但和印花、刻花、贴花等釉瓷装饰工艺相结合，就产生了近百个小品种，使原本单一的釉色瓷有了更为丰富的变化。
我国汉代已开始用铜作着色剂，用含铅的化合物作基本助燃剂烧低温铅绿釉，汉代以后绿釉陶器盛行，铅釉的烧制技术已然成熟，发展到了新的高峰。此后瓷器工艺发展，唐代一些地方窑口开始少量生产绿釉瓷，如河南巩县窑、陕西耀州窑、四川邛窑、湖南长沙窑，这时的绿釉已是一次烧成的高温绿釉，不过温度尚未达到1280℃。到宋代瓷器上的绿釉就较普遍，磁州窑、定窑、吉州窑等都生产有绿釉产品。
唐代是我国制瓷工艺飞跃发展的时期，也是我国工艺美术发展的一个重要转折时期，逐渐脱离前朝那种古朴的特色，勇于在釉色和造型上做出了各种尝试与探索，除了青瓷白瓷，还出现黑釉、黄釉、绿釉等各种颜色釉乃至花釉瓷器，体现唐人不薄素雅，更喜富丽的审美情趣；器物造型优美，形体饱满，展示出唐代丰满健实的艺术特色；具有异域色彩与趣味的器物造型的瓷器，则表现了对异域文化兼蓄并收的宏大气魄，代表着一种展现新的自信与进取精神的时代风格。
绿釉瓷器物的标本发现不多，这里展现的绿釉瓷器属于唐代河南窑口生产，釉色纯净，呈深暗青绿色，再细分的话可分为草绿色和绿中闪银灰色两种，胎上施有白色化妆土。绿釉瓷器大多素面无花纹，仅有少量印花、堆塑等装饰，但都很精美。
綠釉在我國陶瓷歷史中存在了很久的時間，早在漢代的時候就已經有這種瓷器的出現了，到了宋代的時候更是出現了眾多的綠釉瓷器，同時在製造技術上有了明顯的發展，下面我們就來具體的瞭解下宋代綠釉瓷器的特點是什麼？
一、以銅作著色劑
綠釉瓷器採用的是銅作為著色劑，同時在裡面加入了鉛化合物作為助溶劑，在高溫的環境下燒製出來的，銅在還原氣氛中為紅色，但是如果是在氧化氣氛中就會呈現出綠顏色。宋代綠釉瓷器都是使用銅作著色劑的。在進行燒製的時候採用的是獨特的工藝，擁有多種的類型，所以在價格上也是有比較大的差異的。
二、釉色的不同
雖然說都是綠釉瓷器，但是在釉色上也是稍微有些差異的，如今出土的各種的綠釉瓷器最為常見的綠色釉包括孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠等等，同時還有很多顏色比較深的青綠色，但是在光澤度上稍微的會差一些，沒有達到亮翠的程度。
宋代綠釉瓷器中還包括孔雀綠這種顏色，釉色主要有深色和淺色兩種，深者色顏色會更加的蔥翠，在釉內出現了很多細碎片紋，同時還有不少的醬白作為釉底的襯托，釉色會更加的鮮明艷麗。如果是淺綠色的瓷器，大多都是會和彩釉一起搭配使用，比如說經常會在茄皮紫等釉器上面再融入孔雀綠，擁有更好的層次感。
在購買綠釉瓷器的時候，需要注意鑒別，綠色釉所包括的顏色比較多，多見於孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠、瓜皮綠等等，如果是一道釉的話，表示的是整個瓷器通身只有一種顏色，時代比較久遠的古瓷器中的綠釉大多數顏色都是比較深的，為青綠色，而到了宋代時期，就出現了更加淺色的綠，瓜皮綠、水綠色是宋代時期經常會使用到的釉色。
以上就是今天小編為大家介紹的關於宋代綠釉瓷器的一些特點，在這種瓷器製作的時候需要複雜的工藝，在高溫的環境下製作而成，同時擁有多種的釉色，我們在進行鑒別的時候需要特別的注意。在造型方面宋代綠釉瓷器的造型較為豐富，不僅是有罐、瓶、盤等大型的器具，同時也有碗、杯、尊等小型器物。胎體純淨、釉色青白，深得收藏者的喜愛。
1:宋磁州綠釉墨彩牡丹紋卷口瓶，尺寸：25.2厘米，估價：HKD 300,000 ~ 400,000，成交價： HKD 1,250,000 ，成交時間：2018.11.29，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年11月拍賣會。
2:宋三彩花卉紋枕及磁州綠釉如意雲頭形枕，尺寸：，估價：HKD 20,000 ~ 30,000，成交價： HKD 275,000 ，成交時間：2018.11.29，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年11月拍賣會。
鈐印款識：古相張家造 款。
5:遼綠釉印花花卉紋菱口盤，尺寸：直徑14.6厘米，估價：HKD 80,000 ~ 120,000，成交價： HKD 212,400 ，成交時間：2019.04.02，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場：保利香港2019春季拍賣會。
此盤以模印工藝模印出紋飾，盤心為四朵花葉圍繞著蓮瓣，盤內壁四稜將內壁分為兩組對稱紋飾。盤內外施綠釉，釉質細膩，釉光明快，紋飾清晰，為北方定窯系作品，傳世少見。
6:五代／北宋鞏縣窯綠釉刻牡丹紋撇口尊，尺寸：高16.5厘米，估價：HKD 135,000 ~ 195,000，成交價： HKD 188,800 ，成交時間：2019.03.31，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德香港2019春季拍賣會。
河南鞏縣地區的綠釉陶瓷，從唐至北宋一直都有生產，質量精，品級高。此尊闊口，圓唇外撇，束頸，斜肩，鼓腹下收出隱圈足。內外施綠釉不及底，釉面勻薄潤澤，髮色清新明朗，釉面可見細碎開片，局部泛五彩蛤蜊光。足內澀胎，質地細膩，色粉白，稍疏鬆，具粉質感。外壁通體刻劃花工藝裝飾五層紋飾帶，主題紋飾為纏枝牡丹，上下輔以卷草紋、蕉葉紋、弦紋等。本品除口沿一處小磕、器身正常剝釉外，基本完整，極為不易。低溫釉彩陶瓷器極易產生剝釉現象，又為立件，保存至今，甚是難得。據目前可見的公開資料，未見同類器。其用途應為陳設、插花，或為佛前供養花器。
此尊製作精細，釉色明亮，應為鞏縣地區芝田窯產品。芝田窯較為出名的就是五代至北宋時期的三釉彩器物，尤其是綠釉陶瓷，器物品種有枕、瓶、盆、罐、花口尊、爐等。隨著近幾年城市基建，一些所謂芝田窯風格的器物標本在白河區域也有發現，但由於當地瓷土、技術太過接近以至於無法區分。
7:宋磁州窯綠釉枕，尺寸：寬35.5厘米，估價：HKD 80,000 ~ 120,000，成交價： HKD 138,000 ，成交時間：2014.10.07，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德香港2014秋季拍賣會。
瓷枕整體呈腰圓形，為宋金流行式樣。枕面前低後高、平坦略向內凹陷，枕壁微弧，枕體中空，後壁正中為防止燒造時變形留有一圓形氣孔。從器底及器壁露胎處可見，胎土較粗，呈紅褐色，外均勻施有一層灰白色化妝土。枕面於胎體化妝土之上採用剔地留花技法裝飾團菊紋，菊花盛放，枝葉相纏，刀法隨意嫻熟，簡潔明快，淺浮雕效果較磁州窯常見的平面釉下彩繪表現出更強的立體感。枕面及枕壁上罩低溫綠釉，枕壁施釉不到底，近底處露胎，器底未施釉。整體器形圓滑流暢，端正古樸，紋飾及釉色表現出濃厚鮮明的生活色彩。
我國古代的瓷枕主要是作為一種陶瓷寢具而存在的，分為生活實用器和隨葬冥器，另有一類為醫用脈枕，較之前二者形體較小。瓷枕最早創燒於隋代，唐代以後開始大量生產，並逐漸成為人們喜愛的床上枕具。到了兩宋金元時期，瓷枕的發展進入了繁榮期，當時全國各地主要窯場均有燒造，其中產量最大的即為磁州窯，造型非常豐富，裝飾技法上也有很大的發展，刻、劃、剔、印、堆塑等技法被紛紛採用，極大地豐富了其表現力和藝術性。乾隆皇帝曾作詩詠宮中所藏宋代瓷枕，贊其具有「通身辭火氣，徹體蘊精神」之功效。明清時期隨著更為優異的制枕材料的出現，瓷枕慢慢地退出了歷史舞台。此件瓷枕屬於生活日用品，胎釉及紋飾特徵具有宋代磁州窯的典型特徵，靜心觀之，是時市井百姓樸實豐富的民間生活氣息撲面而來。此器外觀完整，具有較高的收藏價值。
8:北宋鈞窯綠釉蓮子碗，尺寸：直徑14.1厘米，估價：RMB 120,000 ~ 180,000，成交價： RMB 134,400 ，成交時間：2010.11.22，拍賣公司：北京中漢拍賣有限公司，拍賣專場：2010秋季拍賣會。
蓮子碗為宋代鈞窯之經典器形，它以其優美的造型而倍受藏家所珍愛。此碗口沿內斂，造型秀美，通體施綠鈞釉，屬較為罕見的鈞窯釉色。與拍品形制相類的蓮子碗，目前見有英國東方陶瓷學會1952年5月「宋代鈞窯展覽」綠鈞蓮子碗和台北故宮博物院收藏元鈞窯天青釉蓮子碗。
9:金綠釉印花盤，尺寸：12厘米，估價：HKD 35,000 ~ 45,000，成交價： HKD 125,000 ，成交時間：2016.12.02，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2016年12月拍賣會。