SONG Huizong and his Lean Gold Calligraphy

玉京曾忆昔繁华 万里帝王家

琼林玉殿 朝喧弦管 暮列笙琶

花城人去今萧索 春梦绕胡沙

家山何处 忍听羌笛 吹彻梅花

── 宋徽宗《眼儿媚．玉京曾忆昔繁华》

宋徽宗赵佶（1082－1135）是北宋皇帝，在中国帝王中，宋徽宗的艺术天分可以说是数一数二的。他是宋神宗的第十一个儿子。

酷爱艺术的皇帝

据说在徽宗出生之前，有一天，神宗作梦梦到了李煜。李煜是南唐最后一位皇帝，人称南唐李后主。李煜精通诗词书画，是个不世出的才子，擅于书法、通晓音律，尤其擅作诗词。

宋徽宗画像。（公有领域）

神宗得梦之后，心里非常高兴，因为北宋是一个艺术气息非常浓厚的朝代，北宋的皇帝没有一个不喜爱诗书绘画的，神宗当然也不例外。所以神宗相信自己这个即将出生的孩子会像李后主一样多才多艺。

结果这个美梦果然成真，不久后出生的赵佶在诗书绘画上极具天赋，人称“小李煜”。书法史上相当有名的“瘦金体”就是赵佶所创。

汲取精华 演绎新意

宋徽宗的“瘦金体”属于楷书字体，他汲取褚遂良、薛曜、薛稷、柳公权、黄庭坚等人的笔墨精华，将之融会贯通，并进一步演绎新意。在字体造型，笔划结构，运笔规则，行笔速度，气韵流转，等等方面，都本着传统基础，研发出与众不同的新笔法，二十多岁就创出了震古铄今的“瘦金体”。

瘦金体的运笔稍快，行笔看起来轻松惬意，挥洒时有舞蹈回旋之意。不管是点、撇、捺、勒、策、磔，每个笔画都是有讲究的。如写横笔，起笔处先是露锋，再斜下横走，然后以重重的顿挫收笔；而在转折时，大体先以方笔行之，微现侧锋笔意时，接着急转直下，笔锋不着痕迹地转为中锋，以圆笔继续行进。就这样，藏锋、露锋，中锋、侧锋都有其特定手法并且运转自如，给人的感觉是既富鲜活跃动气息又不失庄重舒定。

历代评价

元末明初文史学家陶宗仪在《书史会要》中，如此评价宋徽宗的瘦金体：“意度天成，非可以形迹求也。”另有论者曰：“横似鹤骨，勾若鹭喙，捺彷兰叶，撇如金针，瘦逸而遒劲，自成一家。”

清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”另外，也有评注：“用笔轻按重收，顿折利落”。这些评论都说明瘦金字体的笔意倾向，和一般笔法有所不同。

虽然瘦金体在艺术界有很高的评价，但是从古至今却没得到应有的重视与尊崇，原因之一是历代都先从政治层面去评断徽宗，把他视作亡国之君，“玩物丧志”，就这样被界定了；再者就是瘦金字体给人一个观感，偏于巧薄、锋利，不符合传统的温文敦厚、蕴藉含蓄之美，所以也就得不到应有的尊崇了。

宋徽宗留传下来的两幅千字文墨宝之一。（公有领域）

也许有人会有所疑惑，为何后人只能临摹个形似，却无人能出其右呢？中国自古就有“文如其人”的说法，当然，“书如其人”也成立，在一篇文章或一幅画作、书法作品中，能反映出作者的心境、性格等讯息，这些讯息会融入作品内涵中，形成作品独特的风格。

宋徽宗是皇帝，他身上带着的东西，包括他的性格、气质气度、胸怀见识，他所处的尊贵至极的环境，他那“天之子、唯我独尊”的气派都是自然而然地带在举手投足之间的，不是刻意去演示可得的。而这些，后人都没有，虽然后人中也有当帝王的，但却没有他那样的资质天赋，所以不管人们如何努力，临摹出的就只是形貎而已，那么些富贵气、格局，那是怎么学也学不来的。

再有，瘦金体非常特别，中锋劲挺爽利，侧锋有如兰竹般，这种书体是需要极高的功力和极深的素养，也需要长久保持神闲气定的心境才能完成的，一般人达不到，当然也难以效仿。

宋徽宗留传后世的书法作品并不多，但每一幅都是精品。现在可见到的、传世不朽的作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等，每一幅都是绝世经典。

宋徽宗在其它书体上，无论是楷书、行草也都相当出色，只不过是没有瘦金字体那么有特色，让人过目难忘而已。

不管宋徽宗的瘦金字体是不是符合主流审美观，但谁也不能否认的是，瘦金字体是“前无古人，后无来者”的，那独有的“铁画银钩”谱出的旷古绝唱，不但已载入史册，留芳千古，而且也载入一代又一代的亿亿万万中华子民的内心深处。